Для записи тарелок хорошо подходят конденсаторные микрофоны , , . Так же, частенько мы используем для хетта. Они обладают динамическими характеристиками позволяющими передать нюансы атаки и последующего мерцающего затухания. Так же не совсем ровная амплитудно-частотная характерис
Неглубокий малый барабан, вроде , можно озвучивать только одним микрофоном сверху, но для этого надо быть уверенным в целесообразности такой экономии. Большое значение будет иметь высота бортов у обручей для нижнего пластика. Чем ниже борта, тем больше пружины будет слышно в оверхедах.
Малый барабан это отдельная история. Как только его не записывают! Здесь речь пойдет о способе записи с двух микрофонов, так как именно таким способом мы пользуемся в большинстве случаев. Постараюсь объяснить почему. Во-первых, в результате получается звучание верхнего и нижнего пластиков, записанных на отдельные дорожки, которые в последствии могут смешиваться в пропорции, необходимой для достижения нужного результата. Еще одним немаловажным плюсом является возможность раздельного редактирования и обработки различными эффектами (чаще всего это раздельная эквализация и динамическая обработка верхнего и нижнего пластиков). Не стоит, однако, забывать, что, записывая малый барабан при помощи двух микрофонов, один из них необходимо включать в противофазе. Сами же микрофоны лучше всего установить под углом 90 градусов у края барабана, направив их на место удара палки по пластику для подчеркивания острой атаки. Для снятия звучания верхнего пластика лучше всего подходит или , для звучания нижнего пластика и пружины, включенный в противофазе или для более сухого и низкого звучания.
Для озвучания альтов используются, как правило, либо , либо . Оба микрофона давно уже стали классикой звука. Флор том целесообразнее всего снимать . Это позволяет получить весомый, наполненный низкими частотами звук. Благо на студии есть три , что позволяет снимать именно этими микрофонами и басовый барабан, и нижний том. При этом звучание и нижнего тома, и бочки получается весьма сбалансированным и гармоничным.
В большинстве случаев для снятия звука альтов хватает по одному динамическому микрофону с узкой направленностью на каждый барабан. Желательно устанавливать микрофоны, развернув их относительно друг друга (90 градусов). Но так как альтов обычно больше двух, да еще и напольный том, подойдет такое расположение, при котором микрофоны направлены на центры пластиков и немного наклонены внутрь барабанов (до 90 градусов). Мембрана капсюля не должна оказаться параллельной пластику из-за возможности возникновения стоячей волны между пластиком и микрофоном.
Решающее значение имеет настройка самого барабана (альта или тома). Сочетание тонов верхнего и нижнего пластиков, а также индивидуальная настройка каждого из пластиков определяют стилистические качества звучания барабанов. Совершенно очевидно, что настройка всех винтов верхнего и нижнего пластиков в унисон даст стабильно комфортное звучание, которое подойдет для подавляющего большинства ситуаций. Другое дело, что добиться такой настройки очень не просто. В поисках компромисса часто удается найти приемлемый звук, когда не все винты барабана настроены в унисон. В этом случае в тембре барабана появляется эффект "глиссандо". Считается, что ослабление одного винта из позиции "унисон" дает красивое движение вниз на тот самый интервал, на который ослаблен винт Но сначала нужен унисон.
При снятии звука альтов важно, установлен ли микрофон между винтами или же непосредственно над винтом, крепящим пластик. Многое зависит от места положения (дальше или ближе к центру пластика) и угла наклона микрофона по отношению к краю барабана. Обычно у края пластика обертона, сильно влияющие на формирование конечного тембра, распределены неравномерно. Поэтому, как раз здесь и есть возможность корректировать звучание. Если альт звучит "грязно" (присутствует диссонансный интервал), можно попробовать передвинуть микрофон ближе к винту или наоборот. Если барабан звучит в микрофон гулко и с недостаточной атакой, стоит попробовать наклонить микрофон, направив его на центр пластика. В любом случае капсюль микрофона должен располагаться внутри цилиндра, формируемого кадлом барабана.
И конечно для совсем уж тяжелого металла, надо писать бочку с двух микрофонов. Один ставится как обычно, а второй со стороны колотушки для снятия характерного щелчка, столь почитаемого в данном стиле. Две бочки для такой игры - более правильный выбор, и они у нас есть. Было бы кому и что играть...
Звучание басового барабана при смене пластика на пластик становится более жестким и шумным, вполне подходящим для таких стилей как хард-рок, металл, гранж и других. В таких случаях вместо микрофона предпочтительнее микрофон . Он обладает амплитудно-частотной характеристикой способной более ярко запечатлеть обертона возникающие при использовании пластика . При этом спад в районе низких средних частот в амплитудно-частотной характеристике микрофона предохраняет от неприятных резонирующих и гулких призвуков. В свою очередь небольшой подъем АЧХ на низких частотах рисует твердый саб-басс, который способен прокачать фонограмму, насыщенную звуками тяжелых электрогитар.
Традиционно устанавливают внутри бас-барабана, но ближе к выхлопу и направляют на место удара колотушки для подчеркивания атаки. Чем глубже задвигается микрофон в бочку, тем меньше он улавливает резонансы барабана и концентрируется на звуке пластика.
Для соблюдения джазовой стилистики предпочтительно совсем вынуть микрофон из бочки и установить его сразу перед отверстием в заднем пластике. Предварительно надо позаботится о том, чтобы задний пластик был достаточно заглушен и не издавал лишних призвуков. Так же неплохой результат даст использование тонкого пластика без отверстия. В этом случае микрофон можно поставить чуть подальше.
Для снятия бочки мы применяем микрофон , разработанный специально для записи низкочастотных сигналов, имеющих большое пиковое значение амплитуды. Помимо плотного низа этот микрофон очень хорошо фиксирует характерный для бочки толчок в начале атаки, который важен для того, чтобы бочка в последствии не потерялась в общей фонограмме.
Первое о чем сразу хочется сказать, это расположение бас-барабана и всей установки в акустической комнате. Для предотвращения возникновения стоячих волн, бас-барабан устанавливается таким образом, чтобы его задний резонирующий пластик находился немного под углом по отношению к стене и не в коем случае не параллельно ей. Колотушка должна атаковать рабочий пластик, находясь в перпендикулярном к нему положении. В противном случае весьма вероятно возникновение лишних призвуков. Обычно на большой барабан мы ставим пластик .
ЗАПИСЬ БАРАБАНОВ
Студия звукозаписи
студия звукозаписи FM Division Москва ТЕХНОЛОГИИ БАРАБАНЫ И ПЕРКУССИЯ
Комментариев нет:
Отправить комментарий